2023ko urriaren 30ean, Aranguren Ibarreko Udalak osoko bilkuran Jesús Ignacio Larrainzar Ridruejo jaunaren jabetzakoa zen Zolina Jauregiaren XVI. mendeko pintura mural multzoaren eskuratzea onartu zuen, eta Kultura Zuzendaritza Nagusiaren-Príncipe de Viana Instituzioarekin elkarlanerako hitzarmen bat ezarri zuen, pinturak ateratzeko eta berreskuratzeko.
Pintura horiek Nafarroako Kultura Ondarearen Erregistroan inskribatuta daude.
Kultura Zuzendaritza Nagusiaren – Príncipe de Viana Instituzioaren Ondare Historikoaren Zerbitzuak, kontserbazio eta berreskurapen teknikarien bidez, pinturen kontserbazio egoera ahula egiaztatu zuen eta beharrezkotzat jo zuen pinturak ateratzea eta zatiak euskarri berri batean instalatzea, baita haien kontserbazio eta zaintza egiteko beharrezko lanak egitea ere.
2023ko abenduaren hilabetean, lehenik, pintura muralaren agertokia duten gelak guztiak digitalizatu ziren, eta ondoren, ARTYCO enpresak, pintura muralaren berreskurapenaren espezialista denak, pinturak ateratzea egin zuen. Zatiak, behar bezala bilduta, Ondare Historikoaren Zerbitzuaren instalazioetara eraman ziren, haien berreskurapena eta euskarri berri batean instalazioa egiteko.
ZOLINAKO PINTUREN DESKRIBAPENA
Zolina Jauregiaren pintura multzoa, pinturak ateratzearen aurretik, hainbat gelatan azaltzen zen, honako deskribapenarekin:
Lehenengo gela, handiena, hainbat dekorazio mota konbinatzen dituen multzo bat gordetzen du. Batetik, zaindutako horma-hobia bat eta bi pilastra atxikita dauden arkitektura faltsu bat ikus daiteke, horietan grutesko dekorazioa aurkitzen baita. Dekorazio mota hau Errenazimenduan ohikoa zen eta Neronek Erromako Domus Aurea deskubritu ondoren modan jarri zen. Horma-hobi mota hauek, normalean, Birjinak Haurrarekin, santiak edo eszena erlijiosoak hartzen zituzten.
Gruteskoen dekorazioaz gain, aurrez aurre dauden profilezko bi erretratu ikusten dira, bi pilastrak errematatzen dituztela. Pinturen sustatzaileenak, jauregiaren jabeenak edo arbaso familiar garrantzitsuren batenak izan daitezke. Erretratu mota idealizatu gabea denez, ez dirudi jainkoen alegoriak edo irudikapenak direnik, beste kasu batzuetan bezala. Erdialdean, nahiz eta oso hondatuta egon, animalia baten gorputza aurkitu dugu, baina gorputz-adarrak eta burua falta zaizkio.
Bigarren gelan koloretako zati bat dago, errege baten irudia duena, hiri gotortu baten atarian. Soinaren zatia eta erregearen eskua bakarrik kontserbatzen dira. Aurpegiari, bizarraren estiloari, janzkerari eta osagarriei erreparatuta, Karlos V.aren irudikapa erbinude batez jantzita dagoela pentsa daiteke, lepoko handi bat duela bularrean, urrezko toisoia izan daitekeena edo izan litekeena, Karlos V.ak bere irudikapen inperialetan sarritan erabiltzen zituen sinboloak. Hiri harresituak Iruñea ordezka lezake.
Pinturaren narriadurak eta zatikatzeak asko zailtzen dute eszena interesgarri eta misteriotsu hau interpretatzea, baina, beharbada, lanaren hipotesi gisa, jauregiaren titularrak enperadoreak 1523. urtearen amaieran Iruñean egin zuen egonaldia irudikatzeko izan zuen interesa aipa daiteke, errebelde agramontarren barkamena helburu izan zuena.
Garroren leinua, hasiera batean, Vianako Printzearen aldekoa izan zen, gudu zibilean agramondarren aldera igaro zen eta 1455ean Joan II.a erregeak Zolinako bizkonderria Leonel Garroren alde ezarriz saritu zuen. Izendapen horren ondorioz, jauregiaren titularra agramondar sutsua izango zen, eta Nafarroako tronua berreskuratzeko kanpainetan parte hartu zuen, tropa nafar-frantsesen aldean. Egile materiala eta exekuzio-data ez dira ezagutzen, baina zentzuzkoa dirudi pentsatzea eszenako egile intelektualak, Zolinako bizkonderriko titularrak, interes berezia erakutsi zuela bere jauregian une historiko hori, enperadorearen bidaia Nafarroara eta matxinoen barkamena jasota uzteko. Interesgarria izango da eszena horren azterketan sakontzea, titularraren asmoa zein den jakiteko.
Hirugarren gelak lehen gelakoaren antzeko dekorazioa du, perimetro bat zeharkatzen duten tonu nabarreko gruteskoekin. Areto honek interes handia du pinturan bertan egindako grafitoengatik eta Erdi Aroko mortero asko izateagatik ere, horiek ere multzoaren azterlanaren parte izango baitira.
Azken gela ere interesgarrienetako bat da, kolore planoko eszenetatik grisailara igaroko baita. Horma horretan bi eszena zehatz daitezke:
Lehenengoak ikonografia oso erabilia du, beraz, erraz ezagutzeko modukoa: Judithen eszena, Holofernesen burua poltsa batean sartzen, mozkortu eta burua moztu ondoren (Judith XIII, 8). Neskamearen ondoan, neskameak laguntzen dio. XVI. mendearen lehen erdiko xilografien artean, paraleloak dira, garaikideak, obra datatzen laguntzen dutenak. 1525ean, Holbeinek biblia bat ilustratu zuen, eta margolanetarako modeloak atera zituen. Grabatu honek ez zuen jauregi honen dekoraziorako bakarrik balio izan, baizik eta Holbeinen ikonografiaren eragina argi eta garbi ikusten den mihise gaineko lanak aurki daitezkeela eta hormako testuari ere hurbiltzen zaiola.
Hurrengo eszenak Jose putzura jaurtita irudikatzen du (Genesis XXVII, 25). Aurrekoa baino dezente hondatuagoa eta zatikatuagoa dago, baina pertsonaia nagusiak ezagutu daitezke. Xilografia garaikideetatik ere hartua, Noaingo batailako gerra-eszenekin lotutako interpretazio batzuk baztertzeko aukera ematen du.
Errenazimentuko horma-pintura multzo garrantzitsu eta interesgarria da, Nafarroan kontserbatu diren pintura zibileko hiru multzo bakarretako bat.
Aranguren Ibarreko Udalak pinturak jendaurrean erakusteko espazio egoki bat egokitzeko konpromisoa hartu du, pinturak babesteko eta herritarrek pintura bilduma interesgarri honetaz gozatzeko kontserbazio eta segurtasun neurri egokiekin.
